Introduktion til kinesisk maleri

Traditionelt kinesisk maleri er det generelle navn på alle slags malerier, der er produceret i Kinas historie i tusinder af år.

Typerne af kinesisk maleri inkluderer tidligt silke-maleri (repræsentanten for foråret og efteråret og de krigende stater fra Yulong-kortet), fin penselarbejde tung farve (Wei og Jin til Song-dynastiet, repræsentativt Han Xizai natbanketkort), litteraturlandskab maleri (repræsentant for Xi Shan rejsekort), hovedstad (Ming-dynastiet Xu Wenchangs blækdrue) samt moderne kinesisk malerifusion af vestlige maleridéer (repræsentant Xu Beihongs hest).
I henhold til de forskellige malerbærere groft opdelt i silke maleri, vægmalerier og papirmaleri og så videre.

Udviklingshistorie

Historien om det kinesiske maleri har groft oplevet tre perioder: udviklingsperioden (fra forår og efterår til Wei og Jin), den modne periode (fra Wei og Jin til Song) og tilbagegangsperioden (fra Yuan til Ming og Qing).

Udviklingsperiode

Kinesisk maleri har været meget strålende, faktisk, kinesisk maleri modnes meget tidligt, nåede hurtigt et meget højt niveau af kunst. Til Song-dynastiet i arv fra forgængere på samme tid forbedret teknikkerne til at nå toppen af ​​historien om kinesisk maleri, mange Song folks fine pensel blomster og fugle maleri baseret på skitse, skildring subtil, landskabsmaleri majestætisk, storslået og spektakulær . Derefter gik kinesisk maleri pludselig ned ad bakke, Maleriet er også hovedsageligt til frihåndsbørsteskitse, der er ingen tidligere fint penselmaleri som spektakulær scene, kan ikke siges at ikke falde, mere og mere skal du ikke være opmærksom på udviklingstendensen for skitsering.

Årsagen til det tidlige kinesiske maleris herlighed er, at malermaleriet er baseret på gode skitsevaner. Derfor er modelleringen streng, skildringen er omhyggelig, det gode arbejde ofte.

Og da begrebet maleri nåede en vis højde, da folk fandt ud af, at uden tegning kun stole på de ideer, der er opsummeret af forgængere også kan male, blev "stilisering" til.
Når den blev stiliseret, forsvandt maleriets sjæl, da kilden til vandet, da de senere malere begyndte at gnage på den gamle bog, er nedgangen i det kinesiske maleri begyndt fra det øjeblik, skitsen.

Literaturens svøbe

Kinesisk maleri udviklet til Tang og Song-dynastierne optrådte som en særlig gruppe - literatormaleri, producerede et billede af udviklingsretningen for kinesisk maleri - literatormaleri.

Det skal siges, at litteraturmaleriet i udviklingsprocessen producerede mange for alle og fine værker, såsom Fan Kuan og hans mesterværk, "Xi Shan Travel Map" og så videre.
Men litteraturmaleriet til udviklingen af ​​traditionelt kinesisk maleri skader mere end dets billede af traditionelt kinesisk maleri.

Hvad der er litteraturen, for at sige det direkte, er litteraturen, embedsmænd i systemet. Disse mennesker har allerede et stort antal stemmer og popularitet i samfundet, faktisk forstår de fleste litteraturer ikke maleri og har ikke talentet i denne henseende. Da en sådan gruppe mennesker begyndte at male, var det en katastrofe for kunstnerne, der havde evnen til at male i bunden af ​​samfundet.

Literaturerne og mestrene skabte en særlig form for maleri i historien om det kinesiske maleri ved hjælp af den stiliserede samling sammen bag lukkede døre. Så få mennesker tegner. Hvem vil skabe nye maleriskoler nye teknikker. Så alle efterligner litteraturmaleriet og praktiserer sådan stilisering.
Selv indtil nu husker mange mennesker stadig, hvordan det gamle litteraturmaleri virkelig er trist.

Virus Generel brug af store bogstaver
Kapitalismen er skabelsen af ​​en litteratur (Xu sagde) improvisationsgraffiti, han troede måske ikke, at hans afslappede graffiti uventet producerede en malerifraktion - kapital.

Faktisk har frihåndsbørstebearbejdning været meget tidligt, men der er ingen kapital så enkel, som Chen Hongshou frihåndsbørstebetegnelser og så videre.

Og da det store billede dukkede op, spredte emnet for dette maleri sig. Kapitalisme og litteraturmaleri fyldte hele Ming- og Qing-dynastierne og blev symbolet på den sene tilbagegang af det kinesiske maleri.

Årsagen til, at kapital er populær, er, at dens skrivecyklus er kort, malingstiden er hurtig, og hånden er hurtig. Uden de grundlæggende færdigheder i malerimodellering som grundlag for at bedømme maleriets fordele og ulemper, kan næsten alle studere to stiliserede rutiner kan bruges.

Dette viruslignende maleri burde have været fuldstændig udryddet, fordi dette maleri uden modelleringsevner også skadede maleriets begejstring. Så mange første gangs malere har en illusion: maleri behøver ikke arbejde hårdt for at øve modellering, det er kun nødvendigt at lære et par rutiner, der kan snyde penge. Men faktisk er det umuligt at udrydde hovedstaden siden den dag, den blev født, fordi dens eksistens endnu en gang sænkede tærsklen for malerindgang, så mange lægmænd uden noget malertalent også kan komme ind for at spille to slag, endda finde ud af rutinen kan blive en mester.

Selektiv overholdelse af de underordnede rødder

Kinesisk maleri til den sene udvikling af en masse lave indgangstærskler for maleriet har været der, og selv netop når hvad, efter hundreder af år kan opretholdes hvad, kan dets grad af bevarelse ses. Såsom litteraturmaleri, kapital.

Men dem, der har brug for et bestemt talent, kan dykke i maleriet, det samme går ikke alt tabt. Det kan ses, at den kinesiske såkaldte respekt for gamle mennesker også er selektiv.

For eksempel er tung maling, ikke kun maling, der er tabt, selv malematerialer, opgivet af kineserne. Flov nok til at have brug for at lære fra udlandet, indtil moderne tid af en generation af pionerer efter gentagne eksperimenter at finde.

Teknikken til tykt maling af stenfarve er en af ​​de bedste traditionelle teknikker i Dunhuang-fresker. Det er ikke tilladt at bruge, når stiliserede litteraturer. Fordi denne teknik betragtes som symbolet på "Qi-stagnation", er det i modstrid med dens idé, så den senere periode også tabt. Men måtte også gå til udlandet for at lære, eksportere til hjemmemarkedssalg.

Kinesisk maleri fortalte senere "skriv" snarere end "maleri". Dette blokerer grundlæggende det rigtige koncept for maling til dets fejlkorrektion og blokerer modelleringsevnerne for dets screening, mere forfærdeligt er at blokere muligheden for innovation.

Denne mørke æra med maleri indtil introduktionen af ​​moderne vestlig malerimodelleringsteori og malervaner efter den grundige korrektion.